但说到底，用什么琴都看个人偏好。欧洲琴都有个大特，就是觉很沉重，弹奏时间长了显得很吃力。蓓森朵夫和贝希斯坦的琴也是这样，比较沉，很多人弹不动。

从表现音乐来说，斯坦威的音对于洛克来说相当不合适。所以不少使用现代钢琴演奏赫，斯卡拉，拉莫和库普兰的大师们都对它各嫌弃，必须改造了才用。斯坦威是个张扬的钢琴，内敛的人很难与它合拍。德奥的作品用贝希斯坦的琴很好听，而很多现代作品用施坦威更合适，他的表现力更适合。所以，贝希斯坦只有音的金属声不可比施坦威。

对弹了无数天的珠江的程晓羽来说，这简直是兰博基尼和奇瑞的区别。兴奋的程晓羽一夜没有睡好，一早上就醒来等着钢琴运过来，当然今天不止是钢琴，还有不少的录音室设备要安装。

森朵夫琴也是演奏莫扎特和舒伯特那些优雅的维也纳风格作品的理想乐。钢琴家克豪斯在一篇著名的谈话中提到，他发现蓓森朵夫琴有自己独特的弹奏效果，它对钢琴家在声音和键方面的任何意图都完全顺从顺。

而贝希斯坦和上两者比较有更均衡的觉，而且贝希斯坦三角琴的每个琴弦弯折的前后音一定差纯八度，最可怕的是弯折还不用铅，制造技术令人生畏。贝希斯坦钢琴的木板是一定要风5年以上才能装。这样能保证声音的通透。而且不仅这一方面，每个零件的细节要求都很可怕。所以才会有独一无二的音去满足各变态钢琴家的需要。贝希斯坦钢琴从到低每一音都很均衡的觉，踏板也不浑，非常适合音乐理很致的人。

也幸好程晓羽的琴房在一楼，这样就省的用吊车吊起来。等被包裹的严严实实的贝希斯坦被专业搬运钢琴的工人搬琴房，拆掉保护塑料和泡沫组装起来以后，贝希斯坦派来的

但程晓羽喜贝希斯坦那对细节近乎变态的追求，所以最后选择了李斯特的钟。而且他还记得，他喜的电影里现的那一款俏的平台钢琴应该就是贝希斯坦。

法籍越南钢琴家邓太松弹奏蓓森朵夫，琴声异常靓，华夏没有钢琴家可以发这靓声。旅钢琴家许斐平前就决拒绝用贝森朵夫录音。

施坦威与贝希斯坦比较更注重个化，低音区一定是手有多大劲琴就有多么响。说的更准确，贝希斯坦就是声音非常圆平，觉音似乎少了一，其实未必是少了。施坦威的音带有非常明显的一特殊的金属声，显得声音很开扬。如果以人声来比喻，一个是壮年人发的声音，一个是青年人发的声音。

1900没有下船，但是他会下，为了他的人。

所以其实他的内心早就有了选择，贝希斯坦。

当然你不能拿这个和价值两千多万的贝希斯坦路易十五7尺黄金三角相比。有C.BechsteinD228这样程度的钢琴弹奏，在绝大分钢琴学生看来，已经是梦寐以求了。

钢琴到的那天，程晓羽也很是兴奋了一会，最终乔三替他买来了贝希斯坦价值两百万，最好的C.BechsteinD228大型音乐会演奏钢琴。

第55章屋的独奏者

等到九多钟，带着钢琴的卡车开别墅，程晓羽立下了楼。